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2019年2月25日 星期一

結構、內容與意義:劇情、新聞、專題的寫作格式



結構、內容與意義


劇情描述  vs  新聞報導  vs  新聞專題

劇情描述  vs  新聞報導  vs  新聞專題。這三種類型的影音內容,看起來都差不多。好像也都是在「報導」。但用不同的文本結構來「報導」,讀者讀出 的「感受」,亦即讀者所體驗的「文本內容」,卻是非常不同的。

一般劇情片 vs  新聞(以及新聞專題)。這是依想像的內容和真實的內容之差別,而形成的區分。同樣的,讀者所得到的意義感也是完全不同的。如用胡塞爾《邏輯研究》的意向性結構來區 分,一是「相似的」立義,二是「相即的」立義。

新聞以及新聞專題,其內容被要求是「真實存在的」,亦即是不能是靠想像的,所以是「相即的」。但,新聞和新聞專題,在最後要給受眾得到的「目的」上,並不相同。

新聞,只被要求「如實報導」,亦即讓事件的真實面貌有著最大的還原。但,新聞專題,則不同。新聞專題要給讀者的是「意義」的理解,不只只是還原事件而已。

意義要能被給出的文本結構,就是新聞專題所不同於「純淨新聞」的地方。其文本結構,我們用「啟、承、轉、合」來說明。




從文本結構來思考內容安排

換言之,內容可能都是類似的「內容材料」,但卻是用不同的結構思考,來安排內容材料。

一般劇情戲劇
新聞報導
新 聞專題
三幕式結構:開始、中間、結束
倒三角格式
起、承、轉、合
觀賞:劇情張力情緒
掌握事件的事實
透過「事件」來表達想法
舒壓、打發時間、社交、思考:效果論
快速地了解事實的面貌
從文本中找到「意義」的感受


不同文本結構圖

劇情敘事的文本結構是三幕式,即開始、中間、結束。



新聞文本結構,是我們很熟悉的倒三角型結構。



新聞專題不同於單純新聞,意義的給出是重點。文本上結構上是「起、承、轉、合」這樣的一種結構方式。




劇情三幕式範例講解













劇情類影音敘事寫作思考綱要

一、設定主題。

二、架構敘事事件的「開始——中間——結束」之結構區分;保持20%——60%——20%的比例(彈性)。

三、以遠景、中景、近景、特寫的畫面景別來組構每一「幕」。

四、畫面與畫面之的合邏輯性之強度。






請用上述的四項重點思考項目,來分析以下的影音劇情敘事。


資料來源:https://www.youtube.com/watch?v=-lM1vzLYBjQ&t=45s


從文本內容來比較

再來,是另一種「文本比較」的思考,這次是從「內容」來。

一般劇情影片
影音專題敘事
開始主題 → 中間(變化 → 衝突) → 結束化解
起(焦點事件)→承(背景知識)→轉(相關具體事件)→合(解決或指向未來之可能性)
可以是相像的內容
一定是「真實的」內容




專題寫作思考綱要

了解了「新聞專題」文本結構,再來是,你要不斷的去分析結構。你可以從可以找到的新聞專題中,試著去分析出起、承、轉、合這樣的結構出來。

看得出某專題的結構,能夠分析出來,往往就代表你也有去思考新聞專題文本結構之能力了。能分析別人的,就有能力做出自己的。

新聞專題寫作在發想思考上有幾件事要注意的。



一、要清楚的設定出你想討論的主題。

二、起的部分,一定要帶出某種矛盾式的困境在裡面。這才能引起讀者的興趣與注意力。而討論的軸線即是化解困境。

三、承。這是設定和「起」之所以會發生的歷史背景,或是背景因素。有數據、具體情勢、專家描述等最好,可以加強背景知識的真實性。

四、轉。這是指要找出一些和「起」之所以會發生或相關的「具體事例」。這些相關的具體事例是你要去找出來或分析出來的。另一種我們會看到的手法是,把劇情類的開始、中間、結束這樣的架構,就放在這裡。這樣,就會形成有強烈劇情張力的專題。

五、合。這部分一定要凸顯出「起」之困境的化解,如是無法化解之狀況,也要去談及未來之「正向的」可能性發展。

專題的起承轉合架構也要有一定的比例。事實上,好的文本,都一定有其各部分很好的比例。




以下,是我上課講解的分析案例。範例一。



老師講解範例二。講解影音網址:https://www.youtube.com/watch?v=PMzrfipuAgU&t=3s




上圖,講解範例圖。

那麼,從這裡我們可以去問:新聞專題和「長篇新聞」有什麼文本結構上的不同?

這是很高段的問法?

新聞專題是「找到矛盾、對立、困境」,然後,解「解決問題」的方向上去發展「具體事件」的內容部分。內容是朝向「解決問題」的方向上去開展。

長篇新聞,仍舊是「新聞」。是倒三角型的文本形式。挑出一則「事件」,然後以不同的面向對「新聞事件」進行描述,如是而巳。事件面向就只是描述,並沒有「解決問題」的企圖。

請分析看看,以下二則影音事件,是專題,還是「長篇」新聞?

猴痘變緊急 已三人死亡 感染者集中「跨性別族群」-李四端的雲端世界
https://www.youtube.com/watch?v=lP5uhEANLOM

雨林藏油氣 政府要賣地 剛果大猩猩 被石油打敗!-李四端的雲端世界
https://www.youtube.com/watch?v=DKFFDPWy5xM


同一主題不同內容架構之比較

利用起、承、轉、合這樣的文本內容「思考架構」,我們可以「依著架構」來討論構成主題的內容。這樣子的討論,才會有焦點,才不會各說各話。
我們來試著,用這一討論架構來討論「主題相同」但「內容有差異」的不同新聞專題。一旦我們可以把某一主題的構成內容羅列出來,就能夠有清晰的內容材料可以來比較討論。

請一起來討論下列同一主題的不同專題報導。

你能就作品的結構與內容,分析的愈清楚、愈完整,愈能談出其差異性,那麼你就可以拍出更好的新聞專題。因為,你對別人的分析,都會成為你創創作思考上的泉源。










2019年2月23日 星期六

主體的景別與移動:影像敘事的思考練習



主體的景別與移動:影像敘事的思考練習

影像的畫面由主體和背景共同構成。只有畫面移動的過程中,才能使得「敘事」此種構成意義的文本構成方式,真正的成立。

畫面移動的方式,主要是靠著主體的變化來達成。而變化又有二種方式:一、由主體景別的變化來產生;二、由主體位置之移動來產生。或是綜合二者共同產生。



畫面主體的影別以及移動的判斷練習

請先觀看以下兩支影音專題影片。請先準備筆、紙,在觀看的同時,一旦有畫面的「轉場」,請留意並標記下來,並同時觀察在這一時間片斷內,如何運用「景別」 的移動和變化,來表達「想法」。


我在故宮修文物




我愛北海道




紀錄方法:

請以下列的方法來記錄你所看到的影別之變化:(一)標注景別:遠、中、近、特;(二)畫出畫片移動的方式。

特別要放在心上的是:如何產生畫面的變化?請再一次記住:畫面要產生變化,才能帶出「敘事」意義感!

請務必「耐著心」去完成以上的作業要求。

【心法】:
人,只有在「耐著心」的過程中,才能讓自己從「現象中」抽身而出,而去「看到」現象背後的「結構性構成方式」。
只有具備「構成性結構觀」的思考方式,才能使得作品具有「意義性」。


範例:

請觀看每個轉場,同時注意文字記錄方式:主體物+景別   主體物+景別  移動方向。例如:人中  人近  ↖  →。

景別:大遠(空)、 遠、中、近、特。
大遠,是指沒有明顯被辨視出來主體的「整體性畫面」。
主體:只用「人」或「物」來標明即可。


〔P1〕:
人中  人 近  人近  ←  ↘  →
大遠(空)
車遠  →
人中  人近  ↖  →
人遠  人中  ↓
物近  中人  ↗
近人  →

說明:XXX
思考:XXX


〔P2〕:
遠  空拍 
特寫  靜
中人 人動
中人  中人  ←
物中  靜
物中  ↑
人中  ↘

說明:入住旅館過程的交待。
思考:如果是你來構思,你還想加入什麼畫面,讓敘事的交待內容更完整?


〔P3〕:
大遠(空)  ↑
人遠  ↓
大遠 中人  近人  ↗  ↖

說明:XXX
思考:XXX

 





2019年1月15日 星期二

讓畫面有重點





讓讀者都能在畫面中找到重心

影音敘事專題,就是用流動的影像,以敘事的手法,來表達一種「議論性」的文本意義給讀者。只有在對每一個畫面都能充分掌握「意義」,影片的流動才能被連結 起來。



找到畫面的重心

每個鏡頭都需要「主角」,否則觀眾不知道要看畫面的那個部分。主角,是指畫面中做某動作的人或物;主角,會吸引觀眾的注意力到那裡。

這其實也就是「構圖」技巧。

Goodman(/楊雅琪譯,2016:99-101): 「選擇鏡頭的主角和動作,是幫助觀眾理解的關鍵。如果你不知道這個鏡頭聚焦在誰或什麼動作之上,觀眾也不會知道」。

「按下『錄影』前,先了解你的主角和動作,他們必須在畫面中很醒目 」。

以下有幾個方法,Goodman所提供來幫助我們「確認觀眾的注意力放在你想要他們注意的地方」:
  1. 讓 主角成為畫面中唯一的東西。那樣的話,就沒有其他地方可看。
  2. 讓 主角成為畫面中動作最大的物件。如果一男子在靜止的人群中奔跑,我們的目光會被他的動作吸引。
  3. 幫 主角打光打亮一點。
  4. 讓 主角站得離鏡頭近一點,其他東西就會變成背景。
  5. 對 準主角,變焦放大(淺影深),主角身邊的東西就會變得模糊或暗淡。
  6. 利 用前景元素,遮住畫面中主角以外的其他動作。
  7. 給 主角「強烈的三分」構圖。
鏡頭的主角也可以是某件物品。例如災難片,「主角」會是地板上延伸而來的巨大裂縫,「那麼這個鏡頭的重點就是『裂縫變寬』」。



畫 面範例說明 click here for more !!

1.





大家來找看看:畫 面的重心 在那裡?

【國家地理頻道超級工廠:英國豪華車 - 勞斯萊斯】


資料來源:https://www.youtube.com/watch?v=w-u0F6pYBEE


參考書目

Goodman, D. A./揚雅琪譯(2016)。《一學就會的拍片課》。新北市:大家出版。



2019年1月14日 星期一

如何保持觀眾的注意力:文字的使用


讓觀眾保持對「故事」的注意力

如何能讓讀者把注意力放在作品上呢?簡單!讓故事走下去。讓故事有吸引力的走下去, 一些文字的使用技巧,值得被用心的注意。

最好的狀況是,故事是由畫面中人、事、物的開展而完全的被講述。You must ensure that the story can be bold entirely by on-screen subjects.

但如果無法如此,善加利文字在畫面中的出場,可以有很好的影片敘事作用。




影音專題並不是「電視」新 聞!!

對影音新聞的很多「既定認知」,往往來自電視新聞。
電視新聞往往運用「記者」來解釋說明新聞事件。記者說明事件,而新聞畫面則去強調事件的「重點畫面」。
這往往往是因為電視新聞長度往往是90秒,用記者來 交待事件的前後始末,是最快速的方法。
就新聞而言,影音新聞和電視新聞並沒有太大差別。


不要用記者來解釋故事

影音專題並不是影音新聞。這裡有二點說明。
(一)影音專題的長度一般而言可以到10分鐘,這裡有充裕的時間來交待故事事件的前後發展。
(二)專題,其實就是用影音講故事,所以請用「故事本身」的發展,來交待故事事件的前後發展。

Kenneth Kobre:「用記者解釋事件的壞處是,會 讓觀眾的注意力從故事、主角本身轉移到記者。同時這會使故事的張力削弱。這是因為,一但用記者解釋,就會變成我 們在被說明,而不是我們自己親自看到故事的發展」( Kobre, 2012: 174)。


請專家來解釋

一些複雜的事態,如果無法用影音來快速的說明,就時,就可以找「專家」來解釋。去訪問專家,這時就會有「畫面了」,同時讓專家來交待一些「事態」,尤其那 些是無法找到畫面的事態或發展。


畫面加上用旁 白來解釋

一些歷史事件,如果無法找到那時的當事人,或是可用的影像檔。那麼,就可以用靜態照片,再加上旁白,這樣就可以有畫面,可以讓故事走下去。

再來,一些特定的狀況,如果無法找到合適的受訪者,也可用(圖片)畫面加上旁白的說明來代替。

有時,受訪者因為其立場,只想講有利的或是熟悉的部分;那麼,就可以利用語音旁白的功能,把受訪者沒能講好的部分,補上。


為耳朵而不是為眼,寫講稿

在影片中,觀眾只有一次機會來了解影片的內容。所以,請「讓文字簡單,讓文字是對話效果的」。
Keep is simple, and keep it conversational. 在書面上看起來很棒的文字,未必適合被唸出來, 或講出來。

你的觀眾「聽」你的文字,而不是讀你的文字( Kobre, 2012: 181)。


用文字說明來 強調重要人物、事件

重要的主角、人物、事件,第一次出場時,最好有明顯文字在畫面上對其加以說明,讓讀者對其保持注意力。告訴讀者,這些是故事的重要關鍵,讓讀者保持一種好 奇。


畫面的重點意 義要寫在句子的最後

將最重要的,想表達的「意義」,寫在文字稿段落中的最一句的最後文字。例如:

悲劇即將來臨!
即將來臨的是悲劇!


第二句,更能把悲劇的意義張力,帶給讀者感受到。


寫出為畫面補 充意義的文字

影音敘事專題文本,自然是以畫面為意義傳達媒材。
但影音「專題」並不是像劇情片一樣,要全部用「畫面」來交待事件始末。這是因為,一般而言,「網路」影音敘事專題在長度上,原則 是,不會超過十分鐘。
畫面往往只是重點的部分被呈現出來。

要好好使用文字,來為影像補充,以完全一個完整的理解過程。
所謂「補充」,是指補充畫面所無法呈現出來的意義;換言之,文字不是再一次的重覆畫面的意義而已。

例如,下列的短片:


(一)、如果畫面的文字說明是:貓在理毛。
那麼這並沒有多說明了什麼,畫面的意義已經呈現的很清楚。

(二)、如果畫面的文字說明是:從獸醫院回來後,這一理毛,又讓媽媽嚇了一跳。
於是,我們就可以利用文字加上畫面,將意義做更充分的開展。讀者會理解了更多。這有利於整體故事的敘事。



參考書目:

Kobre, K. (2012). Videojournalism: Multimedia storytelling. London, UK: Focal Press.



2018年12月25日 星期二

學生作品賞析



學生作品賞析



熊米屋





三環三線





網路時代的實體書店





夜市限塑令





十二夜:動物之家





獨立書店的光茫—燦爛時光 海外移工的一方園地





尋找新出路的傳統技藝




2018年12月9日 星期日

網路影音「運鏡」的重要技巧

  
網路影音「寫作」的重要技巧


想在網路使用影音媒材來呈現「想法」,那麼就要去思考:
  1. 網路上的影音拍攝手法,是不是不同於電視和電影?
  2. 如果有所不同,那麼有什麼拍攝原則是值得注意的?
  3. 這些拍攝原則所產生的重要性在那裡?
這些問題,你放在心裡,不斷的去思考。這裡沒有標準答案

但有幾個當作思考的出發點。
一、網路的觀看是「小螢幕」的觀看環境。
二、網路環境的「雜音干擾」大,比較不容易專心。
三、在網路,觀看者隨時都準備好要跳走。

事實上,隨著數位呈現科技不斷的演進,就會有更好的方法,更好的技術,來達成創作者所想要的目標。
那目標就是:拍出最適合在網路數位載具(筆電、平板、手機)播放的影音內容。 

在這裡,我們列出在各種文獻所提及的各種拍攝重要提示!



作者說:

學習如何拍出真正有效果的影片,就像學習第二語言,你不能只學怎麼說,還要知道說出口的話聽在別人耳裡是怎樣。

以下七個拍攝觀念:

一、用鏡頭思考

二.看到眼白再開拍

三、每個鏡頭不要超過十秒

四、用你的腳變焦

五、光源保存在背後

六、關掉數位特效

好消息是,你已經懂得影片語言,只要多注意、多思考、多練習,就能學會怎麼說這個語言。




The Top 12 Tips for Running a Successful Video Blog


這篇網路文章中,作者提出了個人的一些建議。在此,將條目的標題羅列如下。
有興趣進一步解理更多的同學,可以去閱讀更多,順便練練英文。  
  1. 投資高品質的麥克風。
  2. 確保你有適當的拍攝光線。
  3. 請加上字幕。
  4. 使用性能良好的相機。
  5. 要能正確使用螢幕擷取軟體。
  6. 更人性化更熱情的畫面質素。
  7. 給觀眾一個理由想去看。
  8. 學會有效的後製剪輯。
  9. 鼓勵受眾發表感想。
  10. 保有討問、對話畫面在影片中。
  11. 要能發佈你的作品。
  12. 持續的拍。


10 tips on how to create a successful video blog


這篇 文章,作者強調,許多網路影音往往有很好的立意,但結果卻非常的悲慘。
作者總結出十條經驗值,給各位同學參考。
  1. 影音內容要有良好的結構。
  2. 內容品質比數量更重要。
  3. 注意影片的時間長度。(★)
  4. 更有變化的鏡頭剪接。
  5. 要有明亮的光線。
  6. 趕快使用能拍出HD規格的設備。
  7. 要重視背景音樂。
  8. 要經常上傳影片。
  9. 重視網路社群的溝通。
  10. 有正面積極性的結尾。
(★)作者強調,keep your video blog as short as possible.
Aim for entries that are no longer than 10 minutes. 換言之,影片長度不要超過十分鐘。

好了,再來以下是我們所找到可以參考的影片,對,教你如何拍好網路影音的說明性影片。




實作操練的必要知識與技巧

拍攝影片,是需要思考和判斷的。思考和判斷的方向,可以從如下四個面向下手:結構、拍攝、運鏡、剪輯。



✓結構


3分鐘快速掌握影片拍攝入門技巧_3x3製片原則介紹











学会这四条技巧,旅行中用手机轻松拍短片/轉場











九个技巧,带你提升拍摄日常和旅行短视频的质感





拍攝影片的五大技巧






✓攝影


你拍摄视频一直很业余?可能犯了「六大错误」





沒有穩定器影片也不晃的3個方法 |拍攝教學 ep.1|





「手機攝影」徒手也可以拍出穩定的畫面 | iPhone 8 plus實測 | iphone x相同 教學





我都怎麼拍YouTube影片?我的攝影器材:相機挑選、燈光怎麼打:實例說明





攝影教學-如何用手機錄出好的影像 上





攝影教學-如何用手機錄出好的影像 下





攝影的構圖 - 機位系列





youtube影片製作教學 | 手機錄影教學 | 如何用iPhone拍出電影畫面






✓運鏡


讓你的攝影更靈活!五種必學基本運鏡





攝影的思維 - 攝影節奏及運鏡








小資女的生活哲學—超有趣手機錄影技巧







学会这几招镜头运动,手机也能拍出电影感!









90秒學七種電影質感拍攝手法 7 CINEMATIC TIPS IN 90 SECONDS





TRACKING 跟拍





如何用三軸穩定器拍出電影感旅行視頻丨手機攝影







三轴稳定器的13种拍法或创意玩法13 Gimbal tricks





How To Create A Video Blog That Is Popular And Gets Thousands Of Views






✓剪輯


想要你的短片有高级感,你一定要掌握这个知识





零基础如何快速学会旅行视频剪辑How to learn video clips




好了,以上是我所找到不錯的。你也可以自己去找到更好的參考資料。這裡帶出的是基本原則,但原則是一限制還是一種幫助,你要從自己的實做過程去體驗。



2017年10月5日 星期四

畫面的景別構成


敘事,即講故事。有沒有一種文本結構,是可以來解釋「敘事」的呢?有。

敘事,首先要有一位「主體」,即一般所說的「主角」。

再來,主角要在一段時間內來「運動」。

最後,主角在運動後一定要產生某種「變化」。

有這樣的一種結構在,你就會感覺到「敘事」。

例子:小明一早從家裡出來,走到學校,他發現他的書包撕裂破損了。



從文字到畫面



首先要問二件事:

(一)創作者在創作圖像時,對圖像的「感覺」或「意義」,如何精準的傳達給「受眾」?換句話說,「受眾」感受到的,應最大可能的貼近於「創作者」想要表達 的。

(二)受眾在觀看圖像時,是如何觀看的;這一觀看的程序,是什麼?這一觀看的程序,如何讓讀者對圖像產生意義?知道讀者如何去解讀出圖像內的意義,我們才 能據此去創作出「有意義」的圖像。

這就是為什麼要有「構圖」原理的理由!而景別是構圖的一個重要面向。



畫面的景別:大、中、小



就一般的攝錄影而言,畫面的景別(shot size)上常大約被劃分為:遠景(long shot)、中景(medium shot)和近景(close shot)。

這一劃分若是用來形容拍攝人物則也常被稱之為全身景(full shot)、胸上(bust shot)以及頭部特寫(close up)(陳清河,2003:5;丘錦榮,2008;Katz/井迎兆譯,2009:151;Thompson & Bowen, 2009: 14)





遠景使用:

遠景往往使用於交代一事件的「背景」,透過大量的畫面資訊,讓讀者掌握到「背景型」的知識。遠景之上,一般而言,還有「大遠景」。大遠景往往是更企圖要呈 現某種自然或社會中的「全貌」。在讓某一主角或某一事件出場之前,往往要交代一下「背景」,讓主角.事件的出現處於某種脈絡常中,這樣,主角或事件才能引 發「意義」。

遠─中/有意義的背景交待
遠─近/無意義的背景畫面/按我改變復原


網路影音中景別的使用思 考:

Katz在論及對景別使用的發展時說道:在電視開始強調特寫和大特寫的使用前,中景是整個有聲片階段對 話場面最主要的形式。

在電視興起之後,為 了 彌補電視螢幕的渺小,電視已大大地增加特寫的使用,特寫可以把我們與動作的距離接近。在特寫中,喜歡使用景別較緊的鏡頭,因為它們的燈光比較好打,而且很 容易頭其他鏡頭相連。

因為有越來越多從電視領域畢業的導演進入電影界工作,使得他們對特寫鏡頭的喜愛,已逐漸被帶入了電影(Katz/井迎兆譯, 2009:152)。

從katz對景別的論述,我們可以得知特寫這種鏡頭是更適合電視小螢幕的畫面表現;但是「一個特寫通常都需要其他的特寫、中景或全景 的搭配,來完成場景敘事的目的」(Katz/井迎兆譯,2009:159),但這也意味著特寫畫面也容易與其他鏡頭產生意義上的相連。

相反的,Katz強 調:中景和遠景在一個場景中可以獨自交待動作,而不需要求助於其他的鏡頭,來完成敘事目的。尤其是全景,全景會把所有說話者涵蓋在畫面內,使得在中景和特 寫間互切的剪接模式變得不必要(Katz/井迎兆譯,2009:159)。




A

B

C
這一遠景,不管接上那一個特寫景別,都可以是「說得通」的故事情節。



實拍:畫面的移動

最後,在進入實拍過程,還要考慮到鏡頭的運動或攝影機的移動,即運鏡。

找一本關於電影、電視、影音(video)製作之類的書籍,都可以看到許多有關拍攝 時鏡頭如何運動的各種討論,例如固定鏡頭、推近、拉遠、左右橫搖、上下直搖、跟隨、平行移動、直線移動、弧形移動、升降移動、推軌鏡頭等等(Katz/井 迎兆譯,2009;丘錦榮,2008)。

對拍攝數位多重形構文本的影音媒材而言,固定鏡頭、左右橫搖、上下直搖這三種鏡頭的運動方式其實已夠用;這三種鏡 頭移動使用一般自動數位相機的攝影功能或是智慧手機,都足以勝任,同時也是影音攝製初學者易於上手的鏡頭運動模式。


【固定鏡頭影音video】、【左右橫搖鏡頭影音video】、【上下直搖鏡頭影音video】

在許多影音製作書籍中所看到各種複雜的鏡頭運動模式,往往是為了成就線性的、以影像為主導優勢媒介的傳統影片表達模式。在數位文本多重形構的文本下,許多 複雜的鏡頭運動模式所要傳達的敘事意義,是可以用其他的媒材,諸如文字、照片、image gallery等方式,來表現。因之如上所論,網路影音基本上可以用近景、特寫這二種景別,再加上固定鏡頭、左右橫搖、上下直搖這三種鏡頭運動方式,就足 以攝製。

Katz認為搖鏡可以用來:(1)拍攝比定鏡更大的空間,(2)跟拍移動的動作,(3)藉著影像的外形,連接兩個或兩個以上的趣味焦點,(4)在 兩個或更多的主體間,連接或暗示一個邏輯的關係(Katz/井迎兆譯,2009:347)。

但從多重形構的文本角度而言,絕大部分的網路影音媒材往往用固 定鏡頭就足以表達出影音媒材所要擔任的意義呈現角色,即使是電視節目,固定鏡頭也「幾乎佔了整部影片的70%的畫面」(丘錦榮,2008:4-19)。太 多的移動畫面往往會妨礙影音媒材與他媒材之間形成互補性、互文性的文本意義呈現,需要搖鏡使用的往往只在於上述的(1)和(4)這兩種狀況;尤其是 (4),適當的使用可以強化影音媒材的意義的針對性的凸顯,例如丘錦榮的所舉的例子:「拍攝一群人下車然後將鏡頭搖攝到動物園的大門口,這鏡頭的意義很明 顯的告訴我們,這群人要去動物園。所以也具有視覺引導的動怍用」(丘錦榮,2008:4-13)。









2017年8月12日 星期六

影音敘事專題V.S.小說劇情




影音敘事專題V.S.小說劇情
意義的感受、歷 史的理解與未來的預期


不管是小說, 還是新聞影音敘事專題,都會讓人感到「意義」。
那麼,這二種不同的文本,他們各自的意義,又有何不同呢?
新聞影音敘事專題的意義,有什麼特色?
這種意義特色,其被形成的文本結構是什麼呢?
「歷史」,是答案。
我們的寫作目標,就是要創作出具有「影音敘事專題」的「意義特色」的文本!
這種意義,依歷史性而產生,但也因歷史性,可以產生 對未來的預測、改變和批判




不同敘事結構的差異比較  找出文本結構性的不同:「承」的特殊性


影音新聞敘事專題文本結構:
描寫出具有「對立性」一組概念
寫出所要談事件的歷史背景
具體事例的舉證或說明,呼應「起」的對立性概念的具體事例
指向一種文本中對立概念的「可解決」之期待


劇情類文本的結構:
現狀(開始)
→ 中間的事件變化 → 衝突持績加深→ 高潮
→改變(結束)
例如:
言情小說也是從描述男女主角的背景(現狀),相遇(變化),乃至遭遇阻撓雙方結合的問題(衝突堆砌),達到決定兩人能否長相廝守的關鍵點(高潮),最後得 到幸福快樂的結局(解決)。(引自:小 說的劇情結構


類似的劇情式結構:

在影視編劇上,很多人都解釋三幕劇的各幕重點是:鋪陳、衝突、解決,或說人物背景介紹、遭遇危機、解決問題這 三個段落。

在《影視編劇基礎》(Neill D. Hicks)則是這樣說:告訴觀眾你要告訴他們的、再次告訴他們,再告訴他們你所聽說要告訴他們的。

(第一幕)吸 引力:創造出主要角色,並為主角帶來非解決不可的問題。第一幕一開始,觀眾就會自問「我真想知道主角怎麼解決這個難題!」

(第二幕)預 期心理:中間的第二幕,編劇就要帶起故事的張力,讓觀眾預期到有更多有趣的是要發生。

(第三幕)滿 意:解決了第一幕出現的問題,觀眾也達到滿足。

補充知識:
古希臘哲學家亞里士多德和柏拉圖最早提出敘事結構的概念,在二十世紀中晚期,再次引起關注。羅蘭·巴特(Roland Barthes)、弗拉迪米爾·普洛普(Vladimir Propp)、約瑟夫·坎貝爾(Joseph Campbell)和諾思洛普·弗萊(Northrop Frye)試圖論證人類敘事的普遍性,發現其中深層的基本元素。當後結構主義理論家米歇爾·福柯(Michel Foucault)、雅克·德希達(Jacques Derrida)等人宣稱這種深層結構在邏輯上根本不可能存在時,關於敘事結構的爭論再次浮出水面。(引自:敘事結構


補充教材:[教學]故事編劇基礎入門(一)三幕劇結構。click here!!


「承」的重要性 就是給予一事件更大的歷史背景知識

從以上的比較,基本而言,新聞敘事性文本和劇情敘事性文本,在結構的構成而言,最大的差異在於:新聞性敘事凸顯出了「承」這一結構環節的重要性。
就新聞專題的寫作而言,承,這一部分,在文本結構上所扮演的角色,基本上是為「啟」提供背景資料,而且基本上必須是「有根有據」的資料。這些「承」功能的 資料,決定了新聞專題敘事之所以不同的於小說敘事的地基。
承,讓讀者知道,這不是小說。
承,讓讀者展開豐富的背景知識,這背景知識處理的好不好,決定了往下的敘事內容,是否會讓讀者產生閱讀的「意義」。
承,這背景知識處理的好,才能讓「轉」的帶出,來形成突衝與變化的文本功能。






2017年7月22日 星期六

意義可以出現的文本結構



敘 述裡的意義
你會講故事嗎?
什麼樣的故事才會是,
好故事?

述事的意義,就是讀故事時,意義強烈而必 然地呈現於讀者意識當中。





 必 然性。 對,必然性是我要強調的!
必然性就是:只要 你照著我教的文本格式寫,就 一定會讓故事有意義

再來是,好意義、壞意義、有水準、沒水準的意義等等。

那是你的寫作能力問題,和我無關。

再來,意義是如何呈現於主體(讀者)意識呢?
只有當主體在進行某種「解釋」的過程時,「意義」這種東東,才會咻的一聲,呈現於主體的意識當中。




意 義這種東西?
     意 義的現象學:方法論



現象學:不預設任何理論前的假設,純粹用我們的經 驗感受來進行分析。
click ↓
海德
格爾
「在領會著的展開活動中可以加以勾連的東西,我們稱之為意義」。
─《存在與時間》
我 來解釋這一段 ↑↓ video
「解釋並非把一種『含義』拋到赤裸裸的現成東西頭上,並不是給它貼上一種價 值;…解釋向來奠基在先 行具有之中」。



《存在與時間》
是海德格爾躍上學術舞台的代表作。
video



意 義形成的中介?
     透過背景知識當中介,意義才能產生

「透過背景知識當中介,意義才能產生」。
這就是我們之前一再強調的:文本中意義形成的「必然性」。換言之,一位讀者在閱讀文本時,要有個某種相關的背景知識,然後其所閱讀的「文本」在背景知識的襯映之 後,就在讀者的意識中「跑出」了某種被有感覺到的東東,這跑出來的東東,就是「意義」。用嚴格的現象學術語:文本為讀者給出意義。

意義的呈現與背景知識的關係?


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這是平 溪放天燈(video)的熱門場地:火車站。
遊客放天燈。藉由放天燈來祈福。
請 click here!!
放 天燈時的祈福語(video),最後也可以再寫到小竹竿上,再掛到火車站的周圍。最後形成了目前 的景觀。也是旅遊的吸引點之一。

於是,
在這樣的一種理解結構當中,即閱讀的文本項目和背景知識之間的結構關係中,意義才能形成。意義的產出,是有道理的,是有結構的。掌握這種結構,才能「寫作」讓讀者 覺得有意義的video文本。這種結構可以有簡單的表示法:起、承、轉、合

click the word!  ▼


下次上課,我們要集中全力來談:轉,合。
這是在「寫作」影音敘事文本時,最重要的部分。之所以是「最重要」,因為那可以表現「寫作者」個人的概念企圖。










2017年7月3日 星期一

為什麼要寫新聞專題?

The first important!


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你常看youtube嗎?
數位影音新聞專題寫作:開場白
我要教的不是傳統的電視新聞專題產製,而是數位影音專題「寫作」


我們花更多時間,在電腦螢幕上,在手機上,看影音。可能是劇情片,但更多可能是5到10分鐘的短評論性影音。這是網路時代的新內容呈現形式。

我們要來學會把這種形式的專題式「影音寫作」,很有能力的把它寫好!
說是「寫作」,那是因為對專題文章的思考方式,都是一樣的。只是,我們用更多圖像來代替傳統文字的功能。




為什麼要寫新聞專題?
 新 聞系的「真正專業」在這裡!


為什麼要寫「新聞專題」?

新聞系的,
平常你用「倒三角型」來寫新聞,那為什麼你又想新聞專題呢?這二者一定有不一樣,你有感覺,從日常生活中就有感覺。但新聞和新聞專題到底那裡不同呢?講得 出來,就是你要表現的「專業」。

新聞系之所以是新聞系,新聞系之所以和其他社會科學、人文科學,不一 樣的地方,在於對「媒體文本」的熟悉與掌握。對新聞事件進行描寫,對事件進行評析和論述,其他的學問也搞得動,也很會做。


大仲馬

司馬遷

伯拉圖

韋伯


但是,只有新聞系的才能對媒體 的文本結構與形式,大談特談;就像法律系的可以用法條, 大談特談一樣。專業!

但,為 什麼要寫新聞專題呢?:追求文本中的意義!






新聞 V.S. 新聞專題?
可以寫出意義感的文本形 式!


新聞和新聞專題,如果有不同,其決定差異的決定點在於:文本結構形式的不同。

新聞是:倒三角型的文本結構形式; 新聞專題是:起、承、轉、合的敘事文本結構形式




純新聞
社論
新 聞專題
文本形式
倒三角形
線性議論文
線性敘事文
目的
描寫事件
推理判斷
感受意義
作者介入形式
作者客觀地描述
作者介入對錯
作者描述,但讓 人感到意義

什麼是:作者描述,但讓人感到文本的意義呢?

如果說,純新聞也是一種事件描述過程,而且是以倒三角形的文本形式來進行描述,
那麼,新聞專題,也是對「事件的描述」,但是,是用敘事性的線性形式,來對事件進行描述。
亦即,不必倒三角形地寫作。

那麼,新聞專題的寫作形 式是如何樣子的呢?

換言之,依著一種「文本形式」,跟著這種文本形式來鋪陳「事件」,可以讓事件被描寫出來。但更重要的是,在「看完」事件的描寫後,讀者會「忍不住」要去「理解」事件;在理解的過程中,意義浮 現於讀者的意識中。


我要強調:
新聞專題的文本形式之力道在於:這種文本形式會讓讀者「忍不住」,也就是說,在這種文本形式中,讀者去感受到意義,是一種「必然性」的過程。
click to play  below


這新聞專題的寫作形式即是:起、承、轉、合!
用我的表達方法來說是:特殊事件、背景知識、切人視角事件群、成效(意義)產生。






最後,以下這二個問題, 請你先擺在心中,有空想想。
新聞專題 V.S. 影音新聞專題?
影音新聞專題 V.S. 電視新聞專題?



對比案例:
只是單純的描述事實。Piano stairs - TheFunTheory.com - Rolighetsteorin.se。click here!!
觀賞範例:
【Discovery】忙碌之最 第一集-新宿車站。click here!!
Discovery建築奇觀:台灣雪山隧道。click here!!


範例欣賞:
酷老時代來了 ─ 不老日本 專題報導。click here!!


音樂家的早餐店篇。click here!!


NBC News Nashville does feature story on Jason D. Williams, October 2012. click here!!


Huntsville Swing Dancers - Feature News Story. click here!!


《職場爸媽苦啊!》專題報導。 click here!!


國防線上:20180802 食在敦睦味傳四海。 click here!!


審計專題報導-社區建設公民一起來 參與式預算。 click here!!


【天下雜誌】資本主義下的社會創新:以色列集體農場 (以色列報導第2集)。click here!!



//上課餘諸 2018/09/11

【影音新聞專題】

新聞系的,除了寫「很可憐」的新聞之外,還能寫什麼新聞?

但,很可憐的新聞是很「廉價的」,不是不重要,
但一定是很「廉價的」。

為什麼廉價?因為任可一個系所的學生都憑直覺就知道「可憐的」事,
例如八十歲跌倒在路旁的老太太……那個系的人不知道那很可憐。

如果可憐的事,大家都知道,那麼新聞系有什麼算得上是專業?

知道可憐的事,真的不是專業。

那麼,什麼算是別人比較不容易有的那種能力,是新聞系可以可以有的。

從不可憐的事情,從這裡為出發點,透過合理的,有「格式」的敘事方法,談出一種讓人覺得「有意義」結局。

這就是「專題」之所以不同於「新聞」的地方。

這一堂課,我提出那個「寫作格式」,希望你能夠運用那種格式,
去寫出從不可憐的事件為開始,在文章最後讓人覺得「有意義」的一個敘事寫作。

如果新聞系的只會寫可憐的新聞,那才真是可憐。